2011年7月8日 星期五

沙丘.隨筆漫談:《沙丘談出書與走向》 作者 沙丘

                                   沙丘.隨筆漫談:《沙丘談出書與走向》                                                 自投入寫作之後,這幾年下來,有許多朋友建議說:沙丘先生,您寫作了好幾年,真的也該出書了?我說真的很對不起;我對這個所謂的「後現代文學」時期裡面,這幾年下來,始終是看不到自己擁有什麼樣的付出與貢獻?我心常抱以萬分愧色之心,而難言以對,那麼目前也就更沒去想有過這個所謂「個人出書計劃」的考量去了?  是啊。這時候請問;這「書」應該要怎麼出?誰能告訴沙丘?  是不是誰出版的書越多,誰就是一位永被肯定認同的知名作家;或者是誰也就能夠安穩坐居於文壇地位?請問是不是這個樣子?  但.................是啊!  沙丘可以告訴各位:從我早期的閱讀生活的深研探究當中,發現這個所謂文學生態的奇異現象之後,我始終不敢認為,一定就是這個樣子?  那麼,有誰能夠勇敢承認,「它」就是這個「樣子」?  若不然,大夥也根本別擔憂文章寫意上面的素質要求如何,只要花點小錢以及賣得好不好是另一回事,只管拼命出書之後藉由來換取文壇地位上面的名氣,那不是更好;是吧?  那麼,我都已經是一位文學奴才了,很多文學利事也都不看在眼裡了,請問我還要什麼文學名氣?  話又說回來,這要當一位文學奴才,也得要幾分「命」。是不?  有時我會發現自己早期的寫作方向,好像是太過於「老文學化」了?自5年前嘗試向出版社投稿之後,就連出版社的小編輯們,也都懶得審稿,這回我看也就更別指望那些報章雜誌會收留?就針對目前這個現代詩而言,一般文學性的出版社,也都不太要收稿了,實則並不是我們的詩,寫得不好,而是自己不是一位「名家」?  那麼,至於有關於「古詩詞」寫作方面,對出版社而言;也就更別談了?目前除了屬於比較「純文學性」的作品,比較冷門之外,其他有關次文學的作品走向,目前對一般出版社而言也許比較會考慮?但勿庸質疑的是;目前尤以時下所撰寫的愛情類以及推理小說類,應該最為吃香。  更直接的說;如果自己的寫作方向,目前是屬於傳統文學類的(包括新詩、散文範圍),那麼就有可能要以「自費」的方式,也才有機會把自己所集結成冊的稿子,出版成書。  只因為在這個新時代文學的走向裡面,往往有大部份的出版社,因考量閱讀市場的成本反映,而陸續轉向投入屬於比較次文學性的書籍出版走向,藉由能夠來作以一種穩定閱讀市場之需。基本上,像這種現象對一些常投稿的朋友們而言,應該也都很瞭解。  這個時候,也的確是有必要來仔細關心一下,我們的寫作方向,到底是出了些什麼樣的癥結問題?  其實,沙丘很早就發現這個問題現象的存在性?只是讓自己一味在思考著這種「現象」存在,到底還有沒有挽救的餘地?  也就是說;有時候我們寫作之下的這個「文學」,是否太「純」了一點,以致於根本無法符合在這個新文學時代市場裡的時應需求?  或者是說;我們的文章寫意,感覺始終是浸埋在一種緬懷陶醉的感思裡頭去,卻往往忘了用著自己的寫作思考,來延伸某種實義價值程度的學理記實?  因此,我們始終不可否認的是;所謂「純文學」,也就是每個寫作人的文創基礎,若失去了這個所謂文創基礎的要義價值所在之後,那麼也就很容易形成了另一種所謂的「偽文學」現象呈現了?(註:所謂「偽文學」,也就是一般我們常會不小心去接觸到一些變相的色情文學,以及有著一些經過變相不實廣告的商業文學類等。)  是的。實際上,沙丘很早就便開始擔憂著這種現象的癥結因素存在?但畢竟在這個所謂的純文學領域裡面,則是跟另一種「時事論述」的寫法方式,是完全不一樣的。問題是在這個「純文學」之下所撰寫出來的文稿,經過置放了幾年之後,基本上,它還是不太會「變質」?  但「時事論述」的寫法方式,變數較大,雖然在閱讀市場上面極為熱門,一旦若不及時投稿出版,卻很容易隨著環境的因素改變之下,日後則又變成了「舊稿」難推?  經我個人詳細分析之後,其間在這兩者之間的主要差異性,也僅不過是如此喻向為區罷了。  各位,那麼為什麼會造成今日的上述現象呈現呢?  其真正的問題是;只因為大家都喜歡當「文創作家」,而不太願意當書本閱讀的「忠實讀者」?再加上今日科技資訊時代的大幅流暢發達,而那些屬於比較台灣本土「主文學性」的書本,早已成了閱讀市場危機的孤兒命運了?  是的。經過沙丘解讀上述現象之後,那麼我們也一起來「捫心自問」,看看沙丘經過這樣的思考角度分析之後,有沒有這個實質性的道理存在?  有時候我逐步前去觀看一些寫作朋友們的撰稿文章之後,一眼就知道你/妳的書(生活閱讀),的確是接觸得太少了?然又在這種相形造因之下,那麼就算沙丘把寫作功夫全都教給你們,再多寫個幾年,也是難成氣候?只因為個人完全沒有培養一種「觀文取思」的實質效應呈現?  是的。若以沙丘目前的閱讀方式,並不是只看那些文字上面的輪廓表意?而是在這一整本書內容的寫意上面,其「寫作思想」以及「文蘊識見」這些又能夠帶給予讀者們擁有什麼樣的讀後觀瞻與深切期待?  因此,我們不能只知道一味地對文創寫作的埋頭融入?而有時也要常常適時的放下自己的筆桿,多多趨近於一些名家思想的書本閱讀。  所謂知名作家們的書,乃早已深獲在一種文字組織與其寫作思想的多元淬湅,因此我們必須要懂得如何分辨書本閱讀內容裡頭的文識汲取,以及有著個人文創平台上面的才華展現?  我常感嘆於這個新文學時代的「寫書人」,為什麼不能是一位「全方位」支持文學的「閱讀人」?其實,說穿了「寫書人」若是缺乏了這個長期性的生活閱讀培養,也只能說是屬於「半個文學人」而已。這時候,也幾乎都在觀摩別人的樣板文章,反正有樣學樣,懶於多做於個人不同理念的寫作思考,之後也就這麼跟著學來寫去,最後,感覺好像大家也都快成為一家人了,那麼請問;誰,還會去買誰的書?  其真正問題就出在;「寫」的人太多,而「讀名家的書」太少了?  那麼我們為什麼又不能讓自己率先做到「讀寫合一」的方式,一起來「自救文學」?這時一味又讓個人盲創識淺的寫作方向,反倒真正失去了一種所謂在閱讀市場上面有著正當性的文學走向?  相對之下,在文學創作的平台領域上面,卻是呈現於一種大幅湧潮浪起的寫作現象,但在主文學產業市場的反映上面,反而又是這麼大剌剌的呈現於一種平波浪靜的乏人問津?朋友,這是不是屬於一種「本末倒置」的奇怪現象,不然,難道還會是什麼?  只因為大家都不太喜歡「讀書」,卻拼命地在「寫創」,那麼寫到最後,每個人卻看不到自己未見任何絲毫起色的文創未來,也盡是讓一些為了一味在爭取人氣而趕著發表的「菜市仔文章」,長期在充斥著自己有著一種文創淺識的寫作理念?  是啊。我們的「文創未來與希望」應該要設立在哪裡?  雖然我無法把各位目前所寫的文章,逐一的來作以一種完整性的致因解讀?但至少我還能夠把上述問題現象的研究觀論,希望也都能夠帶到各位的寫作思考裡面去。  那麼,這時候我們也好像都只懂得來盡寫一些綿延文意的逸態文字,反而是大幅缺乏著個人寫作思想的一隅呈現?  我再請問;  我們未來的這個「書」,應該要怎麼出?  我們的寫作理念,有誰還能夠願意前來分享?                                                                        -沙丘-

沒有留言:

張貼留言